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一、配音时的心理调整在理解吃透游戏的过程中，要不断地向游戏中角色靠拢，先从角色的行为模仿入手，然后角色的思想行动由表及里由内及外的推敲，把握行为逻辑和语言特征，沿着这条途径进行再加工，形神兼备才能有语言生命。二、配音时的空间意识有关的演员都站在话筒前，可想象游戏人物所处的环境以及人物形象，根据你所了解的人物特点去说话。如果配音员在配音时时缺乏这种空间意识，也就缺少内心视像，即使一个字都不差，也并非完美的表达。空间意识也还可引伸出另外一种含义：配音演员同在话筒前，下句接上句的时候互相关照，语调语气应搭上茬口，别显得太愣，也不能因为有个别人的声音太突出而破坏了整体效果。三、配音时要内动外静对白棚里需要绝对的安静，甚至不能有衣服的磨擦声，调好了演员与话筒的位置，就不允许前后左右的乱动，如果是激烈动作中的台词，则要求演员做到内动外静，台词的动感即要身临其境，又要保证强弱远近的稳定。由于有了高灵敏度的话筒，对白录音棚里尼龙服都不许穿，更不能跑步，打斗啦，那么本应是在动作中说出来的台词就要*演员凭借内心视像，情绪记忆来模拟表现。当然也不是绝对不能用动作带动语言，但必须是在录音之前。一旦找到了这种动作语言的感觉，在真正录音的时候，还是要回到你话筒的规定位置。否则忽远忽近，忽强忽弱就录不好了。四、配音时要情绪贯之配音时要把画面切割分段，这是影视制作的一大特点，如何使剧中人情感不断线，让声音变化附合剧情发展，要先吃透人物行为的贯穿，理解角色内心生活的连贯，把握住剧情发展的整体感，角色的情感线才臻于完善。五、配音时的气声应用气声是语言的重要手段，在舞台上却得不到施展，话筒把观众的距离缩短，可以把各种气声来表现，或意外震惊时的倒吸气，或悲伤无奈的长吁短叹，或议论安慰的窃笑低语，或情人相偎的细语缠绵，或自言自语的神经兮兮。别担心声音小了听不见，录音师在调音台上把关，气声应用弥补了舞台缺憾，气声应用放大了微小空间，话筒使配音演员如虎添翼，配音技巧更显得光辉灿烂。

影视动漫游戏配音多元化多角色的人设，必然还需要后期团队的创作，为特殊的人设语音创作特效，以及优终的语音文件的响度平衡、润色、让频等工作。这样一些列的工艺后，才能获得优终的优佳的音频效果。虽然现在国内的游戏公司越来越重视音频，但是对于语音部分的后期处理目前专注的只有少数，而奇亿音乐追求高质量、专业的声音效果，对于后期处理要求全部精修，不放过配音中的任何瑕疵，后期工作根据语句细致处理，比如嘴巴里的口水噼啪爆音声，齿音，有些带嘶的音会听起来像是有一个尖锐哨音，等等此类像上述的这些小细节问题奇亿音乐都会处理得干干净净，对交给客户的每一句语音负责。专题配音与影视动漫游戏配音属于不同的配音领域，对于配音员也有不同的要求，而现今的配音市场恶意竞争、以次充好等问题严重蒙蔽了消费者的眼睛，希望消费者能重视配音，重视后期精修，选择适合的配音团队，为每个产品都找到适合的声音。

动画和游戏配音都是为“纸片人”配音，由动画特性关系，动画人物的动作和表情都会比日常人类要夸张一些。因此配音也要根据情况适度夸张，并且根据人物设定性格塑造声音。而游戏根据不同性质的游戏有不同的配法，剧情类如动画一样需根据人物设定塑造声音，若是动作类的游戏更多偏向录制音效音。