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    是一种手法，也是一种对待纪录片的态度。翻译是中国传媒大学著名教授何苏六，作为研究纪录片理论的专家，在翻译时，也起了很重要的“渲染”作用，成熟的理论，需要你作的是，努力放手去作。

     怎样让纪录片走向商业，这本书不可能解决这个问题，但是，这部书解决了一个很关键的问题，纪录片的制作方法，本书所讲述的是国际上比较通行的纪录片制作流程这本《纪录片创作完全手册》是美国著名纪录片制作人迈克尔拉毕格写的，此公浸淫纪录片久已，他将自己制作商业纪录片的流程，内容作了详细的解释。

  中国纪录片商业不了的原因，一目了然，这四个渠道，中国基本有半个。电视台播出，电影节评选，中国纪录片走出国门还是很难，题材的选择，制作的手法跟不上世界的潮流，电影院线的放映，基本没可能，商业电影院线基本不会放映纪录片，艺术基金会支持，中国作的不超过三家，剩下的电视台播出播出的也不可能完全和成片一样，电视纪录片制作要考虑栏目的时长，独立纪录片进入电视台播出要根据时间删减。

   纪录片与商业，中国的纪录片的问题，一是理论的问题，另一个商业问题，中国纪录片能够走向商业吗？这个在国外不是大问题。  国外纪录片的出路大致四个渠道，电影节评选的奖金，电影院线的放映，电视台的播出，艺术基金会的支持。

    中国的纪录片的书籍还是比较少，写纪录片理论书籍的，往往是一些大学教书的教师，他们基本是纯理论出发，没有实践基础，而有实践基础的，往往又没有理论。《纪录片创作完全手册》中理论部分，将纪录片的历史大致清理了一遍，浅显易懂，想作纪录片的人看了，完全够。

    国外的纪录片是有传统的，例如 荷兰的纪录片，已经是第四代了。而中国的纪录片，除了5 60年代少量新影厂制作的人类学纪录片以外，真正开始是在20世纪8 90年代，底子薄，而真正开山的一批人，往往都是“半路出家”，如新记录片之父吴文光，是中文系毕业，除北广培养除一批广播电视专业学生以外，很少有从科班出身的，往往是，先实践而后转回来总结形成理论，以经验为主，理论基础比较薄。

    纪录片创作完全手册。是我读过的优好的关于纪录片的书籍。 大体分为三部分，理论，纪录片的历史 理论 流派 实践，纪录片创作的流程与注意 附录，纪录片的实用表格 纪录片的训练作业 中国对纪录片的理解，基本是讲电视纪录片，而国外的纪录片则是指纪录电影和电视纪录片，两者理解的不同也就影响了他们对纪录片的认识。

     国产影片 《唐明皇》寿王；《武则天》中的李治；《汉宫飞燕》中的皇上； 《雷雨》中的周平；《小井胡同》中的小环子；《夜宴》中的太子无銮 《双食记》中的陈家桥（吴镇宇饰）； 《玄奘之路》中的玄奘（独白） 《敦煌》中的解说 《黄帝》记录片中的解说 国产电视剧 《记忆之城》朱今墨 《日月凌空》 《医者仁心》钟立行 动画片 《海绵宝宝》派大星（海绵宝宝中的粉红色海星） 《饼干警长》饼干警长。

     《优佳搭档雷克斯》配：莫泽 国际公映大片 《拯救大兵瑞恩》、《断剑》、《超速》、《珍珠港》 《撒哈拉》、《骇客帝国》[2]、《日落之后》、《野人传奇》等中的男主角。

    译制片 《豪门恩怨》、《勇敢的心》、《幸福的明天》、《野玫瑰》 《圣徒》、《完美的世界》、《人猿泰山》、《壮志凌云》 《天堂饭店》、《座头士》、《天堂电影院》、《烈驹》 《天国车站》、《乱世佳人》、《凡高传》、《雨人》 《捕吏小兰之介》、《日瓦格医生》、《求偶二人组》、《野性的呼唤》（加拿大1997年）旁白等中的男主角。